对桩景造型而言，比例是个大概念，涵盖桩景造型创作全过程。
1．比例在时间上贯穿于造型创作的始终
从桩坯的选材（含因意选桩和用桩立意）——桩坯的纵横、高低、间距、组合、根展面积、嫁托长短的去留截剪——桩坯培植，上下左右枝托的排列定位——修剪施艺——上盆定植——成型养护——配件摆设等等．比例均贯穿于其中的每个环节。这是植物的生长特性与桩景的艺术特质所决定的。
2．比例在空间上制约着桩景规格类型
盆景被誉为“立体的画”，就在于其占据一定的空问，而又不同于园林造景。不同的尺度决定r其不同的规格类型，超过一定的尺度，即为庭院树或园林树，而非盆景。如以树冠高度划分：大型桩景一般为8lcm-150cm，中型为4lcm-80cm．小型为l0cm-40cm，微型为l0cm以下。
3．比例在形式上作用于桩景造型的不同风格
不同的造型形式对于树十的粗细配比，曲度的长短伸缩，枝叶的疏密聚散，空间气眼的大小等比例的要求是有所差别的。比例关系在一定程度上与其他造型手法相辅相成，影响着作品的形式风格。如：岭南的蓄枝截干苍雄伟健，苏州的云朵状清秀古雅，扬州的台式巧云秀丽壮观，四川的方拐古雅奇特，上海的剪扎并用自然苍古，湖北的疏密有致动势飞扬，台湾的矮壮树景规整朴茂，福建的古榕盘根瀑流，江浙的水旱树石情景交融，以及岭南素仁高飘型的孤傲洒脱．都体现其结构、技艺和章法布局的不同，但恰恰在这些不同的“手法”中，都有与其相互呼应的审美意识本身所要求的“搭档比例”，互相牵制，彼此联系
4．比例在内容上深化了造型立意的艺术效果
我们常说“玩盆景的人，要胸中有树”，然胸中之树能否成为眼前之树，而眼前之树是否合乎意象之树，是野趣疏狂，还是清幽雅洁；是苍雄刚猛，还是清新自然；是典雅肃穆，还是飘逸潇洒；是伟岸挺拔，还是秀润婆娑等等，在讲究不同造型手法的同时，无不渗透着相互问的比例关系。同样的树种、同样的树相结构都有可能因比例不到位，而削弱作品的艺术效果。
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